페지테에서의 결전은 갑자기 등장한 저티스에 의해 충격적인 결말을 맞이했다. 완전히 무너진 하늘의 지혜 연구회와 막대한 피해를 입은 알자노 제국. 자신을 가로막을 존재가 사라진 저티스는 「정의」를 실현하기 위해 마침내 금기교전에 마수를 뻗는데...
다시 연인 사이가 된 유메와 미즈토는 한껏 들떴다. 한 지붕 아래에서 연인과 함께 사는 새로운 일상에 말이다. 부모님 몰래 알콩달콩한 시간을 보내고 “조금만 더…… 독점하고 싶어. 안 돼?” 친구에게도 한동안은 비밀.
경축 『이 멋진 세계에 축복을!』 간행 10주년! 이번 권에는 10주년에 걸맞은 이야기가 한가득이다. 악마의 뿔이 자라난 바람에 융융에게 토벌당할 위기에 처한 메구밍, 악역 영애가 된 다크니스와 바닐의 악랄한 장사 탓에 완전히 뚜껑 열린 위즈.
2007년 첫선을 보인 이래, 온라인과 오프라인을 넘나들며 다양한 방식으로 대한민국 장르문학계에 강렬한 족적을 남긴 <달빛 조각사>가 출간 15주년을 기념하여 새로운 장정의 양장본으로 독자들을 찾아왔다.
이점규 시인의 3번 째 시집 69페이지를 보면 조약돌이라는 작품이 있다. 자연 속에서의 삶의 단순함과 고난을 묘사하면서도, 그 안에 내포된 깊은 인생의 철학을 담고 있다. 시는 조약돌을 화자로 삼아, 자연의 다양한 현상들과 함께 살아가며 겪는 삶의 경험을 이야기하고 있다.
‘다소 황당무계할 수 있는 소설적 설정이 화자의 담담한 서술을 통해 자연스럽게 납득하게 만들고 독자들에게도 막연한 희망을 품게 하는 수작’이라는 찬사를 받으며 문단에 데뷔한 박하신의 첫 단편집이 출간되었다.
소설가 최상규 소설의 모든 것이 담긴 연구서다. 150여 편의 소설 작품들을 꿰는 시학, 최상규스러운 소설 5편에 관한 연구 그리고 정확한 작품 연보까지, 최상규 소설을 이해할 수 있도록 돕는다.
2015년 경향신문 신춘문예를 통해 비평활동을 시작한 그의 첫 평론집이다. 인간과 텍스트에 관한 지극한 이해와 공감에서 비롯한 혜안, 눙치지 않는 단단한 논리로 하여금 ‘코어’가 있는 비평을 써온 이지은. 『소셜 클럽』은 그의 첫 책이지만 일가를 이루었다고 자신 있게 말할 수 있을 만큼 견고한 개성으로 축조되었다.
이화인 시인의 다섯 번째 시집이다. 1부 〈봄〉에 18편, 2부 〈여름〉에 18편, 3부 〈가을〉에 18편, 4부 〈겨울〉에 18편 5부 〈다시 봄〉에 18편 등 총 5부에 90편의 시가 실려 있다. 시인의 섬세한 감각을 통해 정제되고 상징화된 사물과 사유들이 은유로 표출된 것들이다.
자연의 아름다움을 발견하고 평범한 사람들의 일상을 섬세하게 담아내며 한국 서정시의 한 축을 담당해온 김용택 시인, 특유의 친근한 언어로 등단 이후 42년 동안 많은 사랑을 받아온 시인이기도 하다. 고향과 사람들에 대한 시를 묶고, 마르지 않는 영감으로 써 내려간 신작시들을 모아 새로운 시집 『그때가 배고프지 않은 지금이었으면』을 펴냈다.
성정체성을 포함하여 다양한 정체성을 가진 사람들의 이야기를 그려보았다. 쉽게 혐오 대상이 되는 사람들 역시 어느 누구와 마찬가지로 즐겁게 혹은 행복하게 살기 원한다. 어쩌면 생존 자체만이라도 위협받지 않기를 바란다. 평범함과 정상성이라는 잣대가 드리우는 짙은 그림자 속에서 그들 모두가 한 발 빠져나와 함께 볕을 쬐는 세상이 올 거라고, 와야 한다고, 말하는 책이다.
관객들에게 자연과 사람들의 이야기로 힐링을 선사했던 영화 「우드잡」의 원작 소설이자, 『마호로 역 다다 심부름집』과 『배를 엮다』로 나오키 상과 서점대상을 모두 수상한 최초의 작가 미우라 시온의 작품이 새롭게 독자들을 찾아왔다.
윤슬처럼 반짝이는 언어로 시인만의 내밀하고 감각적인 세계를 가꾸어온 이소연 시인의 세번째 시집. “모서리가 많은 삶의 어두운 구석”을 찬찬히 살피며, 어둠을 깊이 응시한 이만이 발견할 수 있는 다채롭고 입체적인 사랑을 노래한다.
시는 긴장과 이완의 교차가 필수 덕목이다. 적당히 당겼다가 놓고 다시 조여들어 가는 맛에 독자가 시를 읽게 된다. 한해경은 바이올린 전공자답게 조이고 풀어주며 시 여행의 친절한 안내자가 되기도 하고, 때로는 호기심을 불러일으키는 수수께끼 문제의 출제자가 되어 탐험심을 자극한다. 여기 그 두 얼굴을 바꿔 가며 피고 지는 ‘나무 마네킹’의 토르소가 있다.
시가 아니었던 시, 등장인물이 아니었던 등장인물을 고민하며 새로운 시 쓰기를 시도하는 시인 임정민의 두 번째 시집. ‘오픈 소스’라는 개념어에서 착안한 ‘펜 소스’라는 신조어에 대해 정의를 내리고, 동시에 그것이 직접 말할 수 있도록 목소리를 부여한다.
동물, 아이, 어머니라는 세 가지 키워드를 중심으로 카프카의 작품 여덟 편에 숨겨진 가모장적 (무)질서의 의미를 밝힌다. 카프카의 작품이 비극적 상황을 묘사하는 데 그치지 않으며 억압적 질서를 뒤흔드는 가모장적 (무)질서의 단서를 숨기고 있다고 주장하고 있다.
120편의 창작 글을 6부 나눴다. 순수 내공이 빚은 시적 관조가 편편마다 순간을 장식한다. 삶의 일부분이 되어버린 글쓰기가 어머니 같은 아늑함과 든든함, 그리고 설렘으로 다가선다.
저자의 나이 열네댓 살 소년 시절에 써놓은 한시(漢詩) 습작 필사본을 어머니께서 간직하고 계셨던 것을 50여 년의 세월이 지난 뒤에야 발견하고 어머니의 지극한 자식 사랑에 감동하여 그 사랑을 기리고자 책으로 묶어 세상에 내놓게 되었다.
